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나는 종종 멀리 다녀온 사람으로부터 이야기를 전해 듣는 걸 즐긴다. 어딘가에 직접 가본 사람이 가져온 경험과 기록, 그로부터 파생된 감각과 언어를 듣는 일은 언제나 내게 한 장르처럼 여겨진다. 예술가를 위한 레지던시 프로그램도 이를 가능하게 하는 한 가지 제도이다. 예술가는 한 장소에 잠시 머물며, 사람과 풍경, 대화와 움직임을 기록한다. 이는 관광객의 시선이 아니라, 머무는 자의 감각으로 세상을 바라보는 방식에 좀 더 가깝다. 이윤이의 작업은 예술가의 레지던시, 즉 떠날 것을 전제한 체류 속에서 만들어졌다.
작가가 특정 장소에 머물며 카메라를 들고, 기록하는 것은 물질들과 시간, 관계의 양상이다. 완결되지 않은 여정 속에서 가까운 곳과 먼 곳을 오가며, 종종 국경을 넘나든다. 그 과정에서 남겨지는 것은 일시적으로 스쳐간 언어, 몸짓, 표정 같은 것들이다. 나는 이윤이의 작업을 보며, 이러한 종류의 교류 떠남과 머무름 사이에서 발생하는 활동들 를 하나의 장르, 혹은 표현 방법으로 이해한다. 한 장소에 ‘머무르는 것’은 어떤 가치의 교환이나 제도적 결과로 환원되지 않는다. 장소는 체험의 배경이 아니라 관계가 형성되는 접점이 된다.
이윤이 작가는 생태와 자연에 그리고 그 환경과 상호작용하는 인물들에 관심을 가져왔다. 그는 바깥 환경과 지역으로 직접 나가 사람들과 만나고, 카메라 앞에 서기도 했다. 이번 전시에서 〈두 앵커 (퍼포먼스 기록)〉에서도 그렇지만, 때로 오브제를 만들어 착용하고, 거리에 나섰다. 그것은 단순한 관찰이 아니라, 관계 맺기의 방법이었다. 그의 작업에서 예술적 기록이란 곧 한 장소에 머물고 상호작용하는 방법 중 하나인 것 같다. 그가 친구들과 나눈 대화, 함께 걸은 길, 그 안에서 나눈 정서들은 모두 작업의 재료이자 결과로 남았다. 최근 몇 년간 제주, 신안, 해남 등지로 이어진 방문들은 그 자체로 하나의 긴 여정이 되고 있고, 올해 그가 다시 방문한 신안의 땅은 그의 작품에서 무엇보다 햇빛과 바람으로 소금을 얻는 생태적 순환의 장소이다.
영상 작품 〈파라클레토스〉에는 자연, 환경, 풍경, 퍼포먼스와 노동의 소재들이 등장한다. 신안 증도의 염전, 그물, 교회, 여름 성경 학교, 퍼포먼스, 워크숍 등이 등장한다. 그러나 이윤이의 촬영 혹은 편집 과정은 그것들을 단일한 내러티브로 묶지 않는다. 관찰적 장면과 상호작용적 장면이 섞이며, 때로는 주제와 직접 관련이 없는 에피소드가 삽입되기도 한다. 이는 주로 다큐멘터리 영역에서 논쟁하는 사실성의 규율에서 벗어나, 삶의 모호성과 불연속성을 반영하기 위한 장치다. 그는 대상에 몰입하면서도 일정한 거리를 유지한다.
