개자원 무덤 芥子園墓叢: Mustard Seed Garden Grave
Upcoming exhibition
Press release
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근 몇 년간 청대의 지괴 소설이나 동북아 전통화론 등을 필사하고 국역(國譯)을 짚어보는 공부를 해오고 있다. 이런 공부 과정에서 파생된 노트 필기들은 어떤 면에서는 나의 예전 그림보다 나아 보이는 부분도 있어서 이것이 그림이 되지 못할 이유도 없겠다 싶었다.
노트는 이러하다. 한문은 보통 검정 글씨로 비교적 반듯하고 크게 쓰는데, 어렵고 복잡한 글자는 거의 그리는 수준인 것도 있다. 독음과 한글 해석은 그때그때 손에 잡히는 여러 다른 색으로 달아둔다. 줄이 삐뚤어지기도, 오자를 지우고 다시 쓰기도, 뒤늦게 탈자를 발견하여 추가하기도, 형광색으로 내용의 구획을 나누거나 중요한 것을 표시하기도 한다. 기존의 번역 밑에 내가 한 번역을 적거나, 혹은 내 직역을 먼저 쓰고 기존 번역의 부드러움을 괄호 안에 추가하기도 한다. 역사적 배경이나 등장 인물에 대한 비난도 가끔 적는다.
이런 과정을 거치다 보면 화면에는 낯선 언어와 익숙한 언어가 뒤섞이고 낡은 색과 밝고 산뜻한 색이 병치되며 내가 아는 것과 모르는 것은 명확하게 구분된다. 이는 언어의 눈으로 보면 습자와 번역에 대한 것이지만, 그림의 눈으로 보면 예상치 못한 색과 형태가 고맙게도 내 의지에 앞서 떠오르며 필연적인 구성을 자연스럽게 만들어 나가는 것이기도 하다.
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《개자원화전 芥子園畫傳》 의 ‘개자원’에 있었을 작은 둔덕들 중 어떤 것은 무덤일 수도 있겠다는 상상. 그림에 관해 심오한 이야기가 오갔던 그 작은 정원의 아래에는 어떤 ‘삿되고 요망한’ 것이 묻혀 있었다는 가정을 해봤다.
작품에 전반적으로 등장하는 이야기가 주로 무덤에서 나오는 것이라면, 글과 함께 놓이는 이미지는 《개자원화전》을 비롯한 동북아시아의 전통 회화에서 소환된다. 각기 조금씩 다른 그림체를 가진 한/중/일의 나무와 돌과 물결과 언덕과 집들이 그 어떤 이야기의 삽화로도 쓰일 수 있을 만한 심상한 풍경을 이룬다. 그 과정에서 가끔 능숙하기도 하고 주로 어눌하다.
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두 장소에서 이루어지는 이번 전시는 회화와 드로잉으로 크게 나누어 볼 수 있다. 갤러리 조선에서는 페르시아 세밀화의 구성을 참조한 대형 회화 작품들이 주를 이루며, WWNN에서는 만화적 구성이나 낙서, 이면과 첨지 등을 실험한 드로잉 작품들로 구성된다.
